“Sejak pertemuan pertama kita, [director] Gareth [Edwards] menyuruh kami menggambar diagram lingkaran untuk membagi babak — babak pertama, babak kedua, babak ketiga,” jelas seniman konsep “Rogue One”, Erik Tiemens. Dia menambahkan bahwa, bahkan dalam draf naskah awal, perjalanan Jyn “selalu berbentuk lingkaran , dari keluarga pahlawan yang menampung kami hingga dunia bawah hingga pertemuan militer, dan Gareth selalu ingin membawa Jyn pulang lagi; dimulai dengan rumah dan diakhiri dengan [a metaphorical] rumah.”
Menarik untuk membandingkan latar belakang Jyn dengan cerita Luke Skywalker di “Star Wars: Episode IV — A New Hope.” Di mana Luke tumbuh jauh dari kesulitan perang sebelum memulai petualangan besarnya, Jyn terlempar dari penggorengan dan ke dalam api ketika dia masih kecil. “Luke adalah seorang pria yang tumbuh di jalanan dan bermimpi untuk pergi berperang, dan Jyn adalah seorang gadis yang tumbuh dalam perang dan ingin menemukan jalan pulang,” kata Tiemens. “Intinya sama; ini adalah perjalanan seorang pahlawan – meninggalkan rumah, mencari kebenaran dan menghadapi musuh, dan kembali lagi. [to a metaphorical] rumah.”
Hal ini, ditambah dengan kurangnya koneksinya dengan Jedi, juga membuat Jyn menjadi pahlawan “Star Wars” yang cocok untuk zaman modern. “A New Hope” muncul dari reaksi George Lucas terhadap kengerian Perang Vietnam dan kepresidenan Richard Nixon di tahun 70an setelah didikan yang lebih lembut di Modesto, California tahun 60an (dunia yang ia ingat pada tahun 1973 sebagai dunia yang penuh kesedihan. sepotong “Grafiti Amerika”). Hilangnya kepolosan dia mencerminkan apa yang terjadi pada Luke dan anggota Boomer lainnya (kulit putih, laki-laki, kelas menengah). Sebaliknya, mereka yang tumbuh di abad ke-21 lebih mirip Jyn, yang selalu menghadapi gejolak politik dan ketidakstabilan sosial di seluruh dunia. Bagi mereka, perang bukanlah sesuatu yang bisa diimpikan.
