Peter Jackson, Jiri Madl, Vojtech Vodochodský

Periode sekitar tahun 1968 di negara yang saat itu dikenal sebagai Cekoslowakia telah berkali-kali mendapat tayangan film dan TV. Namun Festival Film Internasional Karlovy Vary (KVIFF) edisi ke-58 menyaksikan pemutaran perdana dunia melambaitampilan baru pada masa sebelum dan sesudah invasi Cekoslowakia oleh pasukan Pakta Warsawa yang dipimpin oleh Uni Soviet.

“Film ini berkisah tentang kantor berita internasional di Radio Cekoslowakia, sebuah tempat yang penuh dengan individu-individu berbakat yang memiliki visi luas, keterampilan linguistik dan yang terpenting adalah komitmen terhadap pekerjaan jurnalistik yang jujur ​​dengan fokus pada kebenaran,” yang siarannya memainkan peran penting selama Invasi Soviet dan pendudukan Cekoslowakia pada Agustus 1968, situs web KVIFF menyoroti. “Sebuah film epik, difilmkan secara dinamis, dan bermanfaat yang mewujudkan kepahlawanan luar biasa dalam menghadapi rezim yang menindas, kekuatan ikatan persaudaraan dan tema abadi cinta, pengkhianatan, moralitas, dan harapan.”

Sutradara dan aktor Jirí Mádl mengarahkan pemeran ansambel, dipimpin oleh Vojtech Vodochodský, dalam sebuah film yang mendapat reaksi hangat di festival tersebut. Dalam salah satu penampilan festivalnya, Mádl mengatakan bahwa meskipun film tersebut ditujukan terutama untuk penonton Ceko, ia ingin film tersebut terbuka dan juga dapat diakses oleh penonton di luar. Dan dia menceritakan bahwa dia mendekati proyek tersebut seperti pemenang Oscar Ben Affleck Argo.

Di awal film disebutkan bahwa beberapa karakternya didasarkan pada orang sungguhan yang menggunakan nama asli. Seberapa banyak karakter Vojtech Tomás Havlík didasarkan pada orang sungguhan?

Gila: Itu bagian dari masalah terbesar yang saya miliki dengan skenarionya: ada banyak cerita menarik. Dan saya harus menyingkat semuanya menjadi beberapa karakter saja. Jadi karakter Tomás adalah gabungan dari tiga orang yang pernah saya baca atau temui yang berprofesi sebagai teknisi. Alasan lain mengapa karakter ini 50 persen fiksi adalah karena saya harus bebas bergerak melalui ceritanya. Selain itu, saya mencoba mencari seseorang yang mudah dikenali dan rentan. Karena jika Anda melihat para jurnalis, mereka kembali ke Praha dari negara internasional yang hebat [reporting] pengalaman dan mereka sudah menjadi bintang dan mengetahui apa yang terjadi di dunia dan di Cekoslowakia. Jika Anda benar-benar ingin merasakan perasaan terhadap seseorang dan takut terhadap rumahnya, dan dalam kasusnya terhadap adik laki-lakinya, maka dia harus menjadi orang Cekoslowakia yang normal. Jadi saya menulis karakter ini.

Bagaimana Anda sebagai aktor mempersiapkan peran tersebut?

Vodokhodsky: Karena karakter saya fiktif, saya tidak memiliki manual seperti karakter dan aktor lainnya. Tanpa perbandingan nyata, kami hanya mengada-ada. Saya tidak tahu; kami berlatih bersama Jirí di gubuknya [the actor who plays] adik laki-laki ku. Dan kami hanya mencoba menemukan keaslian berdasarkan apa yang tertulis dalam skenario dan apa yang terasa alami baginya.

Aku juga seorang saudara. Tapi aku seorang adik laki-laki dengan seorang kakak perempuan. Jadi mungkin aku harus bertanya padanya dan mempelajari emosinya. Namun tidak sulit membayangkan bagaimana jika adik laki-laki saya atau beberapa anggota keluarga saya berada dalam bahaya besar.

Gila: Saya dapat memahaminya. Karena saya mempunyai saudara laki-laki berusia 11 tahun dan saya menghabiskan banyak waktu bersamanya ketika dia masih kecil dan saya mencoba membesarkannya sedikit. Ini adalah topik dari dua karya terakhir saya — ada kakak laki-laki dan adik laki-laki. Aku bahkan menamai karakter itu dengan namanya. Saya berencana untuk mengganti nama karakternya nanti dan mungkin saya lupa, atau saya hanya terbiasa mendengar nama itu sepanjang waktu. Dan mungkin itu menyimpan perasaanku dan benar-benar menggali lebih dalam diriku.

Bagaimana Anda memutuskan kapan harus memasukkan rekaman sejarah? Dan di beberapa adegan, sepertinya aktor Anda berinteraksi dengannya atau hampir menjadi bagian dari cuplikan.

Vodokhodsky: Saya tahu bagian dari rekaman itu. Jirí memberi tahu kami tentang hal itu sebelum kami mulai syuting. Dia menunjukkan kepada kita beberapa urutan dan [explained] di film mana mereka akan mendapat tempat.

Gila: Kami melakukan tes kamera dan mencoba menggabungkannya. Itu adalah adegan singkat ketika mereka menyeret semua pekerja keluar dari gedung radio. Mungkin 20 detik atau 30 detik. Namun hal ini cukup untuk dipahami oleh banyak orang — bukan hanya mereka yang terlibat dalam proses pencampuran arsip dengan rekaman yang diambil. Tapi kemudian butuh waktu lama, dua bulan setiap hari, ketika saya sendiri harus memeriksa arsip.

Vodokhodsky: Wah, saya tidak tahu ini.

Gila: Ya, kami punya banyak bahan. Saya pada dasarnya menghabiskan sepanjang musim panas dengan komputer saya mencari-cari masalah ini dan mencoba menyelesaikannya. Anda punya materi yang Anda suka, tapi pertama-tama, ada naskahnya. Jadi Anda mengambil skenarionya, dan itu berfungsi seperti pohon Natal, dan Anda mencoba menghiasnya. Oke, ini cocok di sini; ini tidak tepat. Lalu ada adegan yang tidak Anda temukan di arsip. Namun saya berkata, “Ini mungkin serupa: ledakan, kebakaran, tangki yang terbakar – hampir sama.” (Tertawa.)

Namun kami harus menemukan arsip adegan tempat Anda dapat merekam dan menyisipkannya sendiri [and your shot scenes]. Misalnya tank terbakar, dan ada tentara yang berusaha menghentikan api. Jadi untuk itu, kami melakukan pengambilan gambar dari atas dan Anda melihat aktor kami mencoba menghentikan api, jadi Anda benar-benar membingungkan penonton, penonton, dan mereka tersesat di dalamnya. Dan mereka hanya berhenti untuk peduli dan tidak terputus secara emosional dari cerita tersebut.

Vodokhodsky: Bagaimana kamu mendapat ide ini?

Gila: Saya rasa saya pertama kali melihat pendekatan semacam ini dalam film Peter Jackson, sebuah film dokumenter dari Perang Dunia pertama [They Shall Not Grow Old, 2018]. Ini juga merupakan arsip otentik dengan tingkat warna dan suara yang bagus. Tapi saya belum pernah melihatnya diimplementasikan langsung ke dalam sebuah adegan, bolak-balik.

Anda berdua masih terlalu muda untuk hidup di tahun 1968. Seberapa besar topik yang terjadi pada masa itu di Republik Ceko hingga saat ini?

Vodokhodsky: Di SD dan SMA, mereka masih mengajarkannya sebagai momen besar dalam sejarah kita. Jadi menurut saya 80 persen anak-anak mengetahui hal ini sedang terjadi.

Gila: Kami tahu, tapi kami sangat terpisah secara emosional karena kami melihatnya sebagai sesuatu yang sangat jauh. Namun tiba-tiba, ayah saya, setelah bertahun-tahun, mulai bercerita kepada saya tentang keberadaan mereka pada masa itu. Mereka kembali dari Italia ke [their home country]. Kakek saya fasih berbicara tujuh bahasa. Karena berada jauh dan mendengar apa yang terjadi di Cekoslowakia, mereka bisa menjauh. Dan dia langsung ditawari tiga pekerjaan – di Swiss, Austria dan Italia. Tapi mereka kembali.

Saya kemudian menjadi penasaran karena ingin tahu lebih banyak. Dan kemudian saya menemukan cerita ini karena saya sedang membaca buku tentang sejarah Cekoslowakia. Dan ada bab kecil tentang redaksi internasional: 17 halaman, tidak lebih. Saya tidak tahu tentang ini dan bertanya kepada teman-teman saya. Orang-orang tahu dua kalimat dari siaran radio, “Pada dini hari, ada tank yang menyerang tanah kita,” atau apa pun. Tapi kemudian datanglah Rusia, dan tidak ada satu pun bola lampu yang menyala di gedung radio. Semuanya mati atau hancur. Dan kemudian Anda bertanya: “Bagaimana mereka bisa memposting selama lima hari lagi?” Ada kesenjangan besar dalam pengetahuan. Jadi saya seperti: ‘Saya memiliki harta ini di tangan saya!’

Seluruh tema kebebasan, termasuk kebebasan pers, merupakan topik besar di zaman kita. Apakah hal tersebut berperan dalam keputusan Anda untuk melanjutkan proyek ini?

Vodokhodsky: Saya pikir ketika kami mulai syuting, kami bahkan tidak membayangkan bagaimana caranya [current] bagaimana bahaya ini akan terjadi, sensor dan pemerintahan, dan sebagainya. Menurutku, keadaannya semakin buruk.

Gila: Saya mulai mengerjakannya pada tahun 2012. Saat itu, dunia sedang berbeda. Namun faktanya adalah semakin banyak kesamaan yang Anda lihat sekarang, semakin menyeramkan jadinya.

Vodokhodsky: Sayangnya, ini adalah waktu yang tepat untuk film ini. Sayangnya, karena kami tidak ingin hal ini terjadi.

Film ini sangat epik sehingga orang-orang melihatnya memiliki potensi untuk melakukan perjalanan dan mendunia. Belum ada rencana ke mana akan membawanya melambai di luar Republik Ceko?

Gila: Ya, kami ingin memenangkan Oscar. (Tertawa.) Selalu sangat sulit membuat film yang bisa diekspor dengan baik. Namun kita hidup di zaman ketika stereotip penonton bahwa mereka hanya menonton film nasional atau film laris Amerika perlahan mulai menghilang.

Vodokhodsky: Kami semua menonton Permainan gurita atau film Korea atau Vietnam, dan mereka dinominasikan untuk Oscar. Jadi hambatan ini, hambatan bahasa dan hambatan nasional, telah hilang.

Apa proyek Anda selanjutnya?

Vodokhodsky: Ya, saya hanya seorang aktor. Jadi saya akan menunggu panggilannya.

Gila: Saya akan hubungi!

Vodokhodsky: Saat ini saya sedang dalam proses casting untuk beberapa film besar. Dan saya punya beberapa proyek kecil, seperti serial.

Gila: Sekarang saya ingin kembali ke depan kamera. Saya punya tiga film di mana saya menjadi pemeran utamanya, dan tahun depan saya ingin fokus pada akting. Saya memiliki dua pendahulu di Republik Ceko dan satu di Swiss. Saya tidak memiliki skenario apa pun saat ini untuk diambil sebagai sutradara. Tapi saya berharap mendapatkan sesuatu. Saya menulis skenario untuk ketiga film saya, tetapi saya bersedia menerima skenario dari orang lain. Kita bisa melakukan sesuatu bersama-sama. (Lihat Vodochodský.)

Vodokhodsky: Kami memiliki mimpi kecil untuk berakting bersama dalam sebuah film tetapi sebagai aktor. Saya benar-benar ingin tahu bagaimana kelanjutannya. Saya tidak dapat membayangkannya karena dia hanyalah sutradara bagi saya sekarang karena saya belum pernah bertemu dengannya sebagai aktor di lokasi syuting.