Sutradara Dokumenter Arash Rakhsha Semua Gunung Memberi ditayangkan perdana bulan lalu pada Festival Film Internasional Edinburgh.
Film ini bercerita tentang dua Kolbar — kuli angkut Kurdi yang menyelundupkan berbagai barang melintasi pegunungan antara Irak dan Iran.
Dalam foto yang diambil dengan indah ini, Hamid dan Yasser menantang pegunungan bersalju dan sungai yang membeku untuk membawa ban, rokok, kosmetik, dan barang-barang rumah tangga melintasi perbatasan. Di luar jalur, mereka berjuang untuk menjaga keluarga mereka.
Bekerja sebagai Kolbar adalah pekerjaan yang berbahaya. Mereka harus menghadapi beban berat, medan terjal, cuaca ekstrem, ranjau darat, dan gangguan dari aparat keamanan.
Menurut pengawas, 41 Kolbar meninggal di tempat kerja tahun lalu. Lebih dari separuh dari mereka ditembak oleh penjaga perbatasan Iran dan hampir 300 lainnya terluka.
Tahun ini terlihat lebih dahsyat, dengan 47 Kolbar terbunuh. Namun ini adalah satu-satunya pekerjaan yang tersedia bagi banyak pemuda yang tinggal di desa-desa perbatasan.
Difilmkan selama enam tahun, Semua Gunung Memberi memberikan wawasan unik dan pribadi tentang perdagangan tersembunyi ini.
bahasa Arab baru berbicara dengan Arash Rakhsha untuk mempelajari lebih lanjut tentang tantangan yang dihadapi Kolbar dan bagaimana rasanya membuat film dokumenter ini.
Wawancara ini telah diedit agar panjang dan jelasnya.
The New Arab: Film Anda All The Mountains Give baru-baru ini diputar di Festival Film Internasional Edinburgh. Bagaimana rasanya melihatnya di layar lebar di depan penonton seperti itu?
Arash Raksha: Luar biasa, tapi saya sedikit tertekan karena menurut saya mungkin jarak budaya antara penonton dan film dokumenter bisa berdampak negatif, tidak ada nyambungnya.
Pengalaman Kolbars adalah sesuatu yang mungkin tidak diketahui banyak orang. Bisakah Anda menjelaskan apa itu Kolbar dan apa saja bahaya serta tantangan yang dihadapinya?
Penyelundupan semacam ini hanya terjadi di wilayah Kurdi. Ada ranjau darat, kelelahan karena cuaca yang sangat dingin dan buruk, aparat keamanan, hingga jatuh dari ketinggian, dan sebagainya.
Itu selalu berbahaya. Apa yang mereka bawa bergantung pada perbatasan. Di perbatasan selatan [with Iraq] itu termasuk teh, rokok, minuman beralkohol… Di desa saya sendiri, kami menyelundupkan bahan bakar, seperti bensin.
Anda sendiri bekerja sebagai Kolbar. Sudah berapa lama Anda melakukan hal tersebut dan bagaimana kabarnya?
Saya menjadi penyelundup selama dua tahun ketika saya berusia 18 hingga hampir 20 tahun. Saya selalu marah. Saya tipe orang yang selalu bertengkar dengan teman-teman saya. Aku marah tentang semuanya.
Namun ketika saya masuk universitas dan mulai belajar sinematografi, saya menjadi lebih tenang. Ketika saya masih muda, saya memiliki karakter yang sangat berbeda.
Bisakah Anda memberi tahu kami bagaimana rasanya membuat film ini? Banyak yang ditembak pada musim dingin di pegunungan terjal. Pasti sulit dari sudut pandang logistik.
Ini sangat sulit, tapi bukan hanya saya. Saya bersama teman-teman saya. Sound mixer saya, Hamid, dan Yasser, semuanya membantu saya. Kami adalah satu tim dan saling membantu untuk melewati masa-masa sulit, untuk melewati hari-hari sulit.
Namun, sebagai seorang sinematografer, bekerja dalam cuaca buruk sangatlah sulit. Anda tidak dapat mengendalikan cahaya, Anda tidak dapat mengendalikan kejadian buruk. Ini tidak seperti membuat film naratif. Anda tidak bisa mengendalikan semuanya.
Ada banyak situasi di luar kendali dan Anda harus mengambil keputusan dengan cepat. Saya belajar selangkah demi selangkah bagaimana membuat keputusan dengan cepat dan bagaimana tidak membuat kesalahan, atau setidaknya membuat kesalahan yang semakin kecil.
Ini adalah film dokumenter, dan orang-orang yang ditampilkan di dalamnya bukanlah aktor, tetapi menonton filmnya terasa seperti sebuah drama. Bagaimana Anda mencapai efek ini?
Ketika saya belajar sinematografi, saya melihat apa yang disebut film dokumenter Pelajaran Argentina oleh Wojciech Staron. Itu mengubah seluruh pandangan saya terhadap film dokumenter: tidak ada wawancara, hanya memasukkan penonton ke dalam inti keluarga.
Karena berjam-jam dan bertahun-tahun syuting bersama teman-teman saya – sekarang saya menyebut mereka teman – mereka tidak terganggu oleh kehadiran saya.
Saya menemukan bahwa saya dapat mencapai bentuk yang saya sukai. Bagi saya, wawancara itu sangat mudah. Mereka tidak menangkap perasaan Anda, tetapi ketika Anda menempatkan penonton di lapangan, mereka bisa merasakan sesuatu.
Tanah merupakan fitur besar di Kurdistan. Keduanya memfasilitasi penyelundupan dan mempersulit hidup Kolbars. Apakah Anda ingin menunjukkan lahan sebanyak mungkin?
Saya ingin memberi karakter pada lokasi karena mempunyai peran besar dalam kehidupan kita. Jadi, saya tidak bisa mengabaikannya dari film.
Menurut saya, lokasi dalam film apa pun – terlepas dari apakah itu narasi atau dokumenter – menambah konsep dan makna pada subjeknya.
Saya mempelajari hal ini dari seorang pembuat film Rusia yang sangat saya sayangi, Andrey Zvyagintsevdia melakukannya Tanpa cinta Dan Kepulangan.
Anda selalu dapat melihat lokasi yang menceritakan kisah lebih dalam dan berbeda.
Misalnya, jika Anda menempatkan penyelundup di tempat lain, seperti di dekat laut, maka akan memiliki arti yang jauh berbeda dan perjalanannya akan berbeda.
Sekarang film tersebut telah diputar di Edinburgh, ke mana Anda akan membawanya selanjutnya?
Itu akan pergi ke festival lain. Saya berharap dapat mencapai sesuatu sehingga saya dan teman-teman dapat mengubah beberapa hal.
Winthrop Rodgers adalah seorang jurnalis dan analis yang tinggal di Sulaymaniyah di Wilayah Kurdistan Irak. Ia berfokus pada politik, hak asasi manusia, dan ekonomi politik
Ikuti dia di Twitter dan Instagram: @wrodgers2
