Ending ‘Never Let Go’ dijelaskan oleh sutradara Alexandre Aja

Peringatan: Artikel ini mengandung spoiler dari Jangan Pernah Lepaskan.

Di dalam Jangan Pernah Lepaskanikatan yang mengikat memisahkan sebuah keluarga.

Horor psikologis pembuat film Prancis Alexandre Aja, sekarang tayang di bioskop, dibintangi Halle Berry sebagai karakter yang hanya dikenal sebagai Momma, seorang ibu yang merawat putranya Samuel (Anthony B. Jenkins) dan Nolan (Percy Daggs IV) di kabin terpencil di hutan . Rumah itu telah menjadi tempat perlindungan mereka selama satu dekade terakhir, setelah apa yang Momma sebut sebagai Kejahatan menghancurkan dunia. Saat mereka mencari makanan di hutan sekitar, mereka mengikat diri mereka ke kabin dengan tali untuk perlindungan dan berjanji untuk “tidak pernah melepaskannya”.

Namun, apa yang awalnya muncul sebagai survival horror, perlahan terkuak dengan lika-liku. Saat makanannya habis, Nolan mulai mempertanyakan apakah Kejahatan itu nyata. Begitu ikatan yang mengikat itu terputus, segalanya menjadi dipertanyakan — termasuk kondisi mental orang tua Berry yang bermasalah. Apakah ada Kejahatan yang signifikan di luar sana? Ataukah itu hanya manifestasi dari trauma generasi yang mendalam yang kini diwariskan kepada anak laki-laki?

“Menurutku Kejahatan itu nyata seperti yang kamu pikirkan,” kata Aja padanya Hiburan Mingguan. Dia ragu-ragu untuk membagikan analisisnya sendiri tentang bagian akhir, sambil menunjuk pada berbagai interpretasi penonton. “Film ini memiliki banyak lapisan.” Inti ceritanya adalah kisah seorang ibu dan putranya. “Salah satu dari mereka mempercayai semua yang dia katakan, dan yang lainnya mempertanyakan dan meragukan.”

Baiklah, tapi makhluk apakah itu? Apakah putri pejalan kaki itu nyata? Aja menjawab semua itu dan lebih banyak lagi di bawah.

Ingin lebih banyak berita film? Mendaftar untuk Hiburan Mingguan buletin gratis To dapatkan trailer terbaru, wawancara selebriti, review film, dan banyak lagi.

HIBURAN MINGGUAN: Untuk membunuh yang Halle Berry di pertengahan film tampil berani. Apakah ada bolak-balik tentang hal itu?

ALEXANDRE AJA: Itu sudah ada dalam naskah sejak awal. Saya mendapat kesempatan untuk bertemu dengannya sebagai penonton dan sangat terkejut. Pada satu titik, kami berbincang tentang apa jadinya cerita jika hal itu tidak terjadi, tapi kami tidak pernah menulisnya. Kami selalu berpegang pada naluri kami. Itu adalah perubahan dan perubahan besar dalam ceritanya, jadi kami benar-benar menerimanya sejak awal.

Menyelami Akhir dan Nasib Samuel, Apa yang Salah dengan Tangan Menyeramkan di Bahunya di Polaroid?

Bagiku, film itu adalah sebuah dongeng. Ini adalah kisah yang diceritakan melalui gambar, dan setiap gambar memiliki keterlibatan. Tapi bagiku, kehadiran tangan jahat di bahunya itu hanya untuk mengatakan bahwa dia gila. Dia tidak akan pernah bisa melupakan trauma itu, seperti kakaknya, dengan menerima kegelapan ibunya. Pada akhirnya, seseorang akan selamat. Yang lain tidak akan pernah bisa lepas dan akan selalu berada di tali.

Apakah putri pendaki yang ia temui itu nyata atau khayalan?

Dia benar-benar hanya imajinasinya saja. Di sinilah skripnya sangat pintar karena sesuai dengan ekspektasi Anda. Saat pejalan kaki muncul, nalurinya adalah, oh, Kejahatan itu tidak nyata. Lalu saat gadis kecil itu muncul, Anda seperti, oh, oke, dia juga nyata. Tapi kemudian seperti… apa? Di tengah malam, dia berjalan bermil-mil? Dan kemudian Anda memiliki momen tepat sebelum Samuel melihat foto alat bantu jalan bersama putrinya dan dia berpakaian persis seperti dia akan muncul. Salah satu pengambilan gambar favorit saya dalam film yang sangat halus adalah saat adegan di mana [Samuel is] Menyorotkan senter ke wajahnya, dan dia bertanya dengan sangat jujur, naif, dan penuh perhatian, “Tali apa yang ada di pinggangmu?” Dan dia berkata, “Untuk melindungiku.” Dia mengambil langkah ke arahnya dan berkata, “Untuk melindungimu dari apa?” Saat ini adalah saat yang paling menakutkan bagiku karena aku tahu saat itu juga bahwa dia benar-benar sedang menghadapi kegelapan dan kejahatannya sendiri.

Di awal film, Nolan mengira dia mendengar Samuel berkata “dia lebih mencintaiku” tentang Momma, yang juga merupakan akhir film. Apa pentingnya?

Bagi saya, jelas Samuel tidak mengatakan itu sejak awal. Tapi entah kenapa itulah subteksnya, atau ketegangannya, yang ada di antara kedua bersaudara itu. Dan pada akhirnya ketika dia mengatakan itu, dia pasti masih berada di bawah pengaruh kejahatan dan kegelapannya sendiri. [It’s] salah satu ungkapan trauma yang datang dari sang nenek, sang ibu, hingga dirinya sendiri.

Apa saja referensi penciptaan setan yang dilawan Nolan? Warnanya putih dan berlendir, dan sangat tidak terduga.

Itu adalah referensi ular. Baris pertama filmnya adalah, “Pertama, Ibu dianggap sebagai ular,” dan itulah momen pertama di mana dia menghadapi Kejahatan. Jadi motif ular pasti ada di sini sepanjang film, monster yang keluar dari kulitnya. Saat kita melihat nenek dan kakek, ada kulit ular yang terlihat di bawah daging manusia. Kunci dari film ini bagi saya adalah momen di ruang bawah tanah di mana Nolan melawan Kejahatan yang keluar dari kulit ibunya. Suatu saat dia memeluknya dan memeluknya erat-erat sambil berkata, “Aku sayang kamu, Mama.” Dan dengan memeluknya, iblis itu roboh dan menghilang. Itulah kuncinya, inti dari film ini. Semuanya berkembang hingga saat ini.

Menurut Anda bagaimana masa depan saudara-saudara setelah penyelamatan mereka?

Saya pikir Nolan bebas. Ketika dia berkata, “Kita bebas,” saya pikir dia bebas. Saya pikir dia melakukan pekerjaannya. Dia berhasil merangkul kegelapan keluarganya dan semua yang terjadi, dan dia benar-benar memutuskan hubungan dan meninggalkan segalanya. Saya pikir dia akan mencoba menyelamatkan saudara perempuannya dari iblisnya sendiri nanti, tapi dia sebenarnya bebas. Ada banyak pembicaraan tentang akhir cerita ini, haruskah kita memiliki akhir yang lain? Saya sebagai pembuat film pada satu titik merupakan perjuangan nyata untuk mempertahankan versi film ini. Dan saya harus mengatakan bahwa tanpa Halle, saya mungkin tidak akan berhasil karena kami berdua memiliki visi yang sama sejak awal. Saya tidak bisa membayangkan akhir yang lain di mana Nolan tidak bebas dan Samuel tidak lagi dalam pengaruh.

Wawancara ini telah diedit agar panjang dan jelasnya.